La joven de la perla comentario cuadro

¿es la chica del pendiente de perla un cuadro renacentista?

El Museo de Arte de Filadelfia adquirió este cuadro en 1978 gracias al legado de Charlotte Dorrance Wright[1]. El estilo con el que se pintó y la representación de la luz y el color cambiantes están influenciados por el impresionismo[1]. Este cuadro muestra una visión de la mujer moderna y tiene un estilo similar al de Degas[1].

Este óleo sobre lienzo mide 81,3 x 59,7 cm (32 x 23 1/2 pulgadas)[1] El cuadro muestra a una mujer sentada en una gran silla roja en los balcones de la Ópera de París[1] La figura está sentada frente a un enorme espejo que refleja la escena teatral que está viviendo la mujer; también nos da el punto de vista que tiene la mujer. Al igual que Degas, Cassatt prestó mucha atención a los “efectos de la iluminación artificial sobre los tonos de la carne”[1] La mujer está sentada disfrutando de las vistas, de la vida nocturna de la ciudad que fascinaba a la mayoría de los impresionistas,[2] mientras observa a la gente. Va arreglada, como se esperaba de un teatro, con un vestido color melocotón, maquillaje, perlas, guantes y el pelo recogido.

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la chica del pendiente de perlapintura de johannes vermeer

“La chica del pendiente de perla” es una película tranquila, sacudida de vez en cuando por ondas de turbulencia emocional muy por debajo de la superficie. Trata de cosas no dichas, de oportunidades no aprovechadas, de potenciales no realizados, de labios no besados. Todos estos elementos son adivinados por los cineastas al contemplar un cuadro realizado hacia 1665 por Johannes Vermeer. El cuadro muestra a una joven que nos mira por encima del hombro izquierdo. Lleva una sencilla diadema azul y una modesta bata. Sus labios rojos están ligeramente separados. ¿Sonríe? Parece mirar hacia atrás, al momento en que salía de la habitación. Lleva un pendiente de perla.

análisis de la joven con el pendiente de perla

ResumenEl fondo de La muchacha con el pendiente de perla (c. 1665, Mauritshuis) de Vermeer se ha interpretado, hasta hace poco, como un espacio plano y oscuro. La pintura fue examinada en 2018 como parte del proyecto de investigación La chica en el punto de mira, utilizando una combinación de técnicas analíticas a micro y macroescala. La estratigrafía del fondo se determinó a partir de muestras montadas como cortes transversales, y su composición material se analizó mediante microscopía electrónica y técnicas cromatográficas. La capa inferior contiene principalmente negro de carbón, y el vidriado contiene dos colorantes orgánicos -índigo y soldadura- y un secante de cobre. El deterioro del vidriado ha hecho que los rasgos del fondo sean difíciles de distinguir a simple vista. Las técnicas de imagen complementarias permitieron visualizar la firma de Vermeer y la sugerencia de una tela doblada (posiblemente una cortina) en el lado derecho del cuadro. La distribución de la(s) capa(s) del fondo se visualizó mediante: reflectografía infrarroja (900-1100 nm), escaneo de tomografía de coherencia óptica multiescala, fluorescencia de rayos X macroscópica y microscopía digital 3D. Vermeer aplicó la capa inferior negra enérgicamente con pinceladas superpuestas que variaban en grosor. Cuando aplicó el esmalte en la parte superior, se niveló para crear una superficie plana y lisa. El efecto visual del fondo contrasta con la figura de la Niña y la proyecta hacia delante en el espacio, más cerca del espectador.