Tipos de voces masculinas y femeninas

Soprano lírica

Un tipo de voz es un grupo de voces con rangos vocales similares, capaces de cantar en una tesitura parecida y con puntos de transición vocal (passaggi) similares.[1] La clasificación de las voces está más asociada a la música clásica europea, aunque tanto ella como los términos que utiliza se emplean también en otros estilos musicales.

Rango de soprano: La soprano es la voz de canto más aguda. La voz típica de soprano se sitúa entre C4 (do medio) y C6 (do alto). El extremo inferior de las sopranos es aproximadamente A3 (justo por debajo del Do medio)[3] La mayoría de los papeles de soprano no superan el Do 6, aunque hay varios papeles de soprano estándar que requieren un Do 6. En el extremo más alto, algunos papeles de soprano de coloratura pueden llegar a G6 (el G por encima de C alto)[4].

Tesitura de soprano: La tesitura de la voz de soprano es más alta que la de todas las demás voces, excepto la de sopranino. En particular, la soprano de coloratura tiene la tesitura más alta de todos los subtipos de soprano[5].

Subtipos de soprano: Al igual que con todos los tipos de voz, las sopranos suelen dividirse en diferentes subcategorías basadas en el rango, el color vocal o el timbre, el peso de la voz y la destreza de la voz. Las sopranos suelen dividirse en cinco subcategorías: soprano de coloratura, soubrette, soprano lírica, soprano spinto y soprano dramática[5].

Prueba de tipo de voz

La percepción del género de la voz puede considerarse una mezcla de extracción de rasgos perceptivos de bajo nivel y de procesos cognitivos de alto nivel. Aunque parece evidente que la percepción del género de la voz se basaría en el análisis del tono de bajo nivel, muchas líneas de investigación sugieren que no es así. De hecho, se ha demostrado que la percepción del género de la voz se basa en la percepción del timbre y que es categórica, es decir, que depende del acceso a un modelo o representación de género. Aquí, utilizamos una combinación única de manipulación de estímulos acústicos y modelado matemático de las actuaciones de categorización humana para determinar la contribución relativa del tono y el timbre a este proceso. Contrariamente a la idea de que la percepción del género de la voz se basa únicamente en el timbre, demostramos que la categorización del género de la voz puede realizarse utilizando únicamente el tono, pero lo que es más importante, que el tono se utiliza únicamente cuando la información del timbre es ambigua (es decir, para las voces más andróginas).

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La forma en que los humanos categorizan el mundo es una cuestión fundamental en las ciencias cognitivas (Murphy, 2004). De especial interés es la categorización de los estímulos social y culturalmente relevantes, como las caras y las voces. En efecto, existe una fuerte presión social para categorizar el género con exactitud, incluso en condiciones de entrada sensorial degradada o menos completa, como demuestra, por ejemplo, nuestra vergüenza al confundir el género de un interlocutor por teléfono. Afortunadamente, estos errores son poco frecuentes, ya que el género se percibe fácilmente y con precisión sólo a través de la voz (Whiteside, 1998), incluso en vocalizaciones breves no verbales, como la risa o los suspiros (Childers y Wu, 1991; Wu y Childers, 1991; Kreiman, 1997). En este artículo, investigamos la capacidad de los sujetos humanos para clasificar los sonidos vocales como masculinos o femeninos.

Joyce didonato

Se han realizado muchos estudios sobre las diferencias acústicas entre las voces femeninas y masculinas. Sin embargo, por lo general se dirigieron a hablantes de una sola lengua y se centraron en un único parámetro acústico. El presente estudio es un análisis acústico de palabras disilábicas o pseudopalabras producidas por hablantes de inglés del noreste de Estados Unidos y de francés de París. Se midieron las frecuencias resonantes, la media de F0, el rango de F0, el VOT, las diferencias de intensidad H1-H2 y la duración de las palabras. Se obtuvieron diferencias significativas entre géneros para cada uno de los parámetros analizados. Además, se observaron variaciones entre idiomas para el rango F0, los formantes vocales y las diferencias H1-H2. Estos resultados sugieren que las diferencias acústicas entre géneros se construyen en parte socialmente y dependen del idioma.

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1Las diferencias entre las voces femenina y masculina están relacionadas con cuestiones complejas y multidisciplinares. No sólo se refieren a mediciones acústicas (frecuencia fundamental, frecuencias de resonancia, etc.) y perceptivas, sino también a la anatomía y la fisiología (diferencias en los órganos vocales), la sociología e incluso la filosofía (construcción de la identidad de género, comportamiento innato frente a aprendido). El presente estudio se centra en las diferencias acústicas: Por lo tanto, adopto un punto de vista fonético.

Toni braxton

Lectores, por favor, no os hagáis una idea equivocada con el tema anterior. Suena raro, pero no es imposible. Puede ocurrir cuando un hombre adulto que ha sufrido cambios físicos durante la pubertad, pero su voz aguda permanece inalterada. Para los afectados, en realidad tienen un problema de voz conocido como puberonía.

La puberonía es una condición que suele afectar a los hombres. Hay algunas mujeres que tienen un tono de voz alto como el de su infancia después de la pubertad, pero la sociedad nunca tiene un problema con eso. Pero cuando se trata de hombres, no se considera normal. Por supuesto, será extraño escuchar una voz aguda viniendo de un hombre adulto, ¿verdad?

La voz es el resultado de la vibración de las cuerdas vocales. La estructura de las cuerdas vocales, es decir, su longitud y grosor, afecta a la frecuencia de la voz. Cuanto más gruesa y larga sea la cuerda vocal, más baja será la frecuencia. Una voz con un valor alto de la frecuencia fundamental se percibe como una voz de tono alto, y una voz con un valor bajo de la frecuencia fundamental se percibe como una voz de tono bajo.

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