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Adoración de los reyes magos leonardo
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La Adoración de los Reyes Magos es un cuadro inacabado del artista renacentista italiano Leonardo da Vinci. Leonardo recibió el encargo de los monjes agustinos de San Donato in Scopeto en Florencia en 1481, pero partió hacia Milán al año siguiente, dejando el cuadro inacabado. Se encuentra en la Galería de los Uffizi de Florencia desde 1670.
La Virgen María y el Niño están representados en primer plano y forman un triángulo con los Magos arrodillados en adoración. Detrás de ellos hay un semicírculo de figuras que los acompañan, incluyendo lo que podría ser un autorretrato del joven Leonardo (en el extremo derecho). Al fondo, a la izquierda, la ruina de un edificio pagano, en el que se ven obreros, aparentemente reparándolo. A la derecha hay hombres a caballo luchando y un boceto de un paisaje rocoso.
Gran parte de la composición de este cuadro está influida por una obra anterior del artista norteño Rogier van der Weyden. La relación entre las figuras, el espacio y el punto de vista del espectador, el horizonte elevado, el punto de vista ligeramente elevado, el espacio que se aleja y el grupo central de figuras que se sitúa ante una formación rocosa en el centro del paisaje, se han copiado del Entierro de Cristo de Van der Weyden (1460, Galería de los Uffizi, Italia)[2].
El juicio final
La Adoración de los Reyes Magos es un cuadro inacabado del artista renacentista italiano Leonardo da Vinci. Leonardo recibió el encargo de los monjes agustinos de San Donato in Scopeto en Florencia en 1481, pero partió hacia Milán al año siguiente, dejando el cuadro inacabado. Se encuentra en la Galería de los Uffizi de Florencia desde 1670.
La Virgen María y el Niño están representados en primer plano y forman un triángulo con los Magos arrodillados en adoración. Detrás de ellos hay un semicírculo de figuras que los acompañan, incluyendo lo que podría ser un autorretrato del joven Leonardo (en el extremo derecho). Al fondo, a la izquierda, la ruina de un edificio pagano, en el que se ven obreros, aparentemente reparándolo. A la derecha hay hombres a caballo luchando y un boceto de un paisaje rocoso.
Gran parte de la composición de este cuadro está influida por una obra anterior del artista norteño Rogier van der Weyden. La relación entre las figuras, el espacio y el punto de vista del espectador, el horizonte elevado, el punto de vista ligeramente elevado, el espacio que se aleja y el grupo central de figuras que se sitúa ante una formación rocosa en el centro del paisaje, se han copiado del Entierro de Cristo de Van der Weyden (1460, Galería de los Uffizi, Italia)[2].
Mona lisa
La Adoración de los Reyes Magos es un cuadro inacabado del artista renacentista italiano Leonardo da Vinci. Leonardo recibió el encargo de los monjes agustinos de San Donato in Scopeto en Florencia en 1481, pero partió hacia Milán al año siguiente, dejando el cuadro inacabado. Se encuentra en la Galería de los Uffizi de Florencia desde 1670.
La Virgen María y el Niño están representados en primer plano y forman un triángulo con los Magos arrodillados en adoración. Detrás de ellos hay un semicírculo de figuras que los acompañan, incluyendo lo que podría ser un autorretrato del joven Leonardo (en el extremo derecho). Al fondo, a la izquierda, la ruina de un edificio pagano, en el que se ven obreros, aparentemente reparándolo. A la derecha hay hombres a caballo luchando y un boceto de un paisaje rocoso.
Gran parte de la composición de este cuadro está influida por una obra anterior del artista norteño Rogier van der Weyden. La relación entre las figuras, el espacio y el punto de vista del espectador, el horizonte elevado, el punto de vista ligeramente elevado, el espacio que se aleja y el grupo central de figuras que se sitúa ante una formación rocosa en el centro del paisaje, se han copiado del Entierro de Cristo de Van der Weyden (1460, Galería de los Uffizi, Italia)[2].
San juan bautista
En noviembre de 2011, la Adoración de los Reyes Magos salió de la Galería de los Uffizi y durante muchos meses el Opificio delle Pietre Dure llevó a cabo una campaña de investigaciones científicas que permitió conocer la estructura, los materiales y los problemas de conservación de la gran pintura.
Las investigaciones científicas también se llevaron a cabo gracias a la colaboración con la red de patrimonio cultural del INFN, INFN-CHNet, que utilizó imágenes XRF para la identificación del dibujo preparatorio y la caracterización de los materiales utilizados.
