Mejores peliculas ciencia ficcion modernas

películas de ciencia ficción

Las películas de ciencia ficción no son sólo una oportunidad para mostrar el zumbido vibrante y el poder de las espadas láser, el tamaño descomunal de las naves espaciales o las increíbles civilizaciones alienígenas. Esas cosas molan, no nos equivoquemos, pero algunas de las mejores películas de ciencia-ficción también sirven para enseñarnos las debilidades, los defectos, el corazón y la resistencia de la humanidad. Películas como Ex-Machina y WALL-E cuestionan la ética de nuestra humanidad y nuestra propensión a la destrucción, mientras que Solaris, de Andrei Tarkovsky, y 2001: Una odisea del espacio, de Stanley Kubrick, ofrecen poéticas meditaciones sobre el dolor, la ambición y la evolución.

Por supuesto, el género también da a los cineastas la oportunidad de ser creativos, proporcionándoles una larga correa para ser tan inventivos e innovadores como quieran. ¿Quieres robots espaciales asesinos empeñados en destruir la galaxia? Hazlo. ¿Qué tal un algoritmo que pueda predecir asesinatos? Quizá no sea tan descabellado como parecía al principio. ¿Hechiceros espaciales con problemas con su padre? Claro, las posibilidades son realmente infinitas.

Para elegir las 100 mejores películas de ciencia ficción, decidimos que lo correcto era contar con la ayuda de un equipo de expertos en la materia, entre los que se encontraban el Premio Nobel de Genética Sir Paul Nurse, el director de cine Guillermo del Toro y la mente detrás de Juego de Tronos, George RR Martin. Y, por si fuera poco, añadimos a algunos redactores de Time Out.

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Douglas Trumbull ya había aportado su experiencia en VFX para filmar clásicos tan rompedores como 2001, pero Correr en silencio -una especie de proto-Wall-E, con la humanidad enfrentándose a la desaparición de sus recursos naturales- le dejó libre como director. Bruce Dern interpreta a Freeman Lowell, uno de los miembros de la tripulación de una nave invernadero que transporta algunas de las pocas plantas que quedan de una Tierra en ruinas. Pero cuando su nave recibe la orden de destruir la vegetación y regresar, Lowell se amotina y sigue cuidando su follaje con la ayuda de tres memorables robots-asistentes. Es por momentos dramática, tranquila y reflexiva, una advertencia medioambiental que se abstiene de lanzar su mensaje a la cara.

Si su premisa suena como una película perdida de Michael Bay – ¡los criminales de una nave espacial se precipitan hacia un agujero negro! – la meditativa película de ciencia ficción de Claire Denis es cualquier cosa menos eso, más acorde con la aguda ciencia ficción existencialista de los años 70. El Monte de Robert Pattinson forma parte de un grupo de prisioneros que son utilizados como sujetos experimentales por la científica de Juliette Binoche. Oscura, malhumorada y en ocasiones muy violenta, es un viaje psicológico al vacío, empapado de un pavor palpable, con un erotismo inquietante, imágenes abstractas de pesadilla y unas interpretaciones excelentes y reflexivas, en especial del siempre genial Pattinson. Ciencia ficción profunda, oscura y adulta, que evita la acción en el espacio exterior en favor de un desafío intelectual y emocional.

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La ciencia ficción (o sci-fi) es un género cinematográfico que utiliza representaciones especulativas, basadas en la ciencia ficticia, de fenómenos que no son totalmente aceptados por la ciencia convencional, como formas de vida extraterrestre, naves espaciales, robots, ciborgs, viajes interestelares u otras tecnologías. Las películas de ciencia ficción se han utilizado a menudo para centrarse en temas políticos o sociales, y para explorar cuestiones filosóficas como la condición humana.

2001: Una odisea del espacio, la histórica colaboración de 1968 entre el cineasta Stanley Kubrick y el autor clásico de ciencia ficción Arthur C. Clarke, contó con efectos especiales innovadores, como la realización de la nave espacial USSC Discovery One (en la foto).

El género existe desde los primeros años del cine mudo, cuando Viaje a la Luna (1902) de Georges Melies empleó efectos de fotografía trucada. El siguiente ejemplo importante (el primero en largometraje del género) fue la película Metrópolis (1927). Desde los años 30 hasta los 50, el género se componía principalmente de películas de serie B de bajo presupuesto. Tras el hito de Stanley Kubrick, 2001: Una odisea del espacio (1968), el género cinematográfico de ciencia ficción se tomó más en serio. A finales de la década de 1970, las películas de ciencia ficción de gran presupuesto repletas de efectos especiales se hicieron populares entre el público tras el éxito de La guerra de las galaxias (1977) y allanaron el camino para los éxitos de taquilla de las décadas posteriores[1][2].

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Por eso es fascinante explorar los últimos 20 años de películas de ciencia ficción y ver cómo los cineastas luchan por mantenerse en la vanguardia de lo más avanzado, siempre un paso hacia el futuro, y (con suerte) nunca arruinado por el siguiente gran salto hacia adelante. Las mejores películas de ciencia ficción del siglo XXI (hasta ahora) han encontrado la manera de conectar sus grandes ideas futuristas con preocupaciones contemporáneas y/o universales. Nuestras preocupaciones sobre los gobiernos, la tecnología, las inteligencias artificiales, las nuevas especies impensables y nuestra propia naturaleza potencialmente cuestionable alimentan la ficción que escribimos sobre lo que nos espera el día de mañana.

Antes de que Los Juegos del Hambre se convirtiera en un éxito de taquilla enfrentando a los niños en un juego de muerte para apuntalar una sociedad distópica, Kinji Fukusaku lo hizo con más acidez y comentarios despiadados. Battle Royale trata de una clase entera de adolescentes problemáticos que son secuestrados y llevados a una isla desierta, donde se les equipa con collares explosivos y se les dice que sólo uno de ellos puede sobrevivir el fin de semana. La impensable situación vuelve locos a algunos estudiantes, lleva a otros a explorar ingeniosas alternativas y, en última instancia, lleva el recuento de cadáveres de la película a extremos terribles.